为了山田优,笔者也要订货那部新影片!

作者:全部分类

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但故事最终没有按他所写的剧本而走,他就像被命运愚弄一样走上复仇的不归路,还可能要为自己的愚蠢行为负责。

这已经是最近一年来第二次看到日本电影导演对法律和正义提出疑问了。上一次是是枝裕和在《第三度嫌疑人》里控诉现行司法制度杀人,这一次则是原田真人在《检察方的罪人》中质疑现行司法制度放纵罪犯。看来,艺术家眼里的正义与法律人眼里的正义,实在是有很大差距的。在这个多元化的世界里,这种差距的存在,我以为非常正常。

《检查方的罪人》

警察很快锁定了嫌疑人松仓,最上非常熟悉这个名字,因为他的初恋情人就是被松仓残忍奸杀的。

毕竟在检察院工作过36年,当看到《检察方的罪人》这个片名时,还是有点怦然心动的感觉。法律与正义的艺术诠释,一直是一个引人注意的电影话题。加上木村拓哉和二宫和也这两个颇有名气的主演,这部日本电影的吸引力显然是不小的。

当影片最终定格在冲田和最上的一个前后景的纵深镜头时,最上在后景深处注视着远去的冲田,而冲田则抬头望着天撕心裂肺的吼叫着,这是一个如此残酷而矛盾的结局,他没有告诉我们故事最后走向何方,最上被捕了?还是冲田对此事保持了缄默?导演将这个两难的困境最终丢向了观众,究竟结局是什么,相信每个人心里都会有自己的答案。

在审讯室里,无论冲野怎样痛骂,松仓也只承认了23年前的奸杀案,甚至还提到自己14岁时就犯下的另一起强奸少女案,但就是坚决否认杀害了老夫妇。

但是,二宫和也饰演的冲野启一郎告诉我们,在法治社会,这样“以暴制暴”“以恶制恶”的所谓“正义”无异于犯罪。作为年轻一代的检察官,冲野受过良好的法律专业教育,牢记最上毅作为教官对他们的谆谆教导:“律师一定会编出另一个故事来搪塞,能够避免这种问题产生的方法,就是有查清事实真相的强大信念。这就是仅能当作武器的东西。把这句话丢在脑后,固执于自己的正义和自己故事情节中的检察官,会堕落为罪犯。”当他兢兢业业地努力查清案情,证明犯罪的时候,一个两难选题却放在他的面前:或者严格按照法律程序,结果是放纵罪犯,或者违背法律程序,结果是惩治罪恶。影片最后,他那歇斯底里的一声嘶吼,证实了他心底里的纠结。

为了能够达到将凶杀案嫁祸给松仓的目的,最上不惜制造伪证甚至将弓冈灭口,他为了践行自己的正义而将自身推入了犯罪者的泥潭。而与之相对的,冲田在无法说服最上转移对松仓的调查后,主动向检察院上交辞呈。当他不再受“上下级”规则的束缚后,冲田终于可以名正言顺的对案件进行调查,甚至投身到帮松仓辩护的律师事务所,味松仓找寻脱罪的证据。

但老夫妇惨死的案件又让最上看到了将松仓绳之於法的希望,他无论如何都想借这次机会将松仓入罪,哪怕松仓根本不是杀害老夫妇的凶手。

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当代日本政治的浮世绘

“有种就把我抓起来,不过我敢打包票,你们这群废物什么都做不了!”

看上去,这是一个检察官为了报私仇而不惜诬陷、杀人的故事,事实上却没有那么简单。木村拓哉饰演的最上毅是一位资深检察官,有着强烈的正义感,嫉恶如仇。偶然的机会,他了解到松仓就是23年前杀死他初恋情人的凶手,于是他不惜一切要报仇。因为23年前的旧案已经超过诉讼时限,按照正常法律程序,无法将松仓绳之以法。最上就只能引导冲野认定松仓是杀害老年夫妇的凶手,未果之后,又不惜杀害真凶弓冈,嫁祸于松仓。因为在他眼里,松仓和弓冈都是恶棍,杀掉他们就是实现正义。

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《检察方的罪人》里的最上“伸张正义”的方式比上述案件更过分、更戏剧化,但在导演看来,最上依然是塔罗牌中的“愚者”代表。

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从伦理学角度来说,所谓正义指的是人们按一定道德标准所做的事,而所谓“道德标准”又是因人而异的,人之所以为人,就是无法用简单地好坏来加以总结,我们总是混迹于黑白之间,没有绝对的是与非。而电影,恰是将这种生活的混沌展现给观众最好的媒介,影片的最后,冲田前去质问最上,他有把握最上杀了弓冈,但是却没有证据。

这一切被冲野发现了。最上的行为让他成为自己当初说的“固执于自己的正义、自己的故事的检察官”,也违背了冲野心中坚信的“正义”。

正如片名所说,这部影片讲述了一个以指控犯罪为职业的检察官最终成为罪人的故事。最上毅和冲野启一郎是一对检察官师徒,接手一桩老年夫妇被杀案。在嫌疑人名单中,最上发现了23年前杀害初恋情人由季的嫌疑人松仓的名字。当年因为证据不足,无法指控松仓。而在此之前,松仓和他的哥哥还曾合伙强奸了一名少女,犯下灭门惨案。案发后,松仓的哥哥畏罪自杀,而松仓因为当时未成年,在少管所关了5年就被释放了。

最上检察官的身份很容易让观众联想到木村主演的另一部日剧《hero》,那时的久利生检察官再到如今的最上,木村作为演员的进步是显著的。尤为令人印象深刻的一场戏,是最上在亲耳听到松仓承认自己就是杀害最上青梅竹马凶手时的状态戏,眼神里满含的绝望和那用尽力气克制不让泪水掉落的神情,着实令人心碎。

真凶其实是跟老夫妇借了钱的弓冈,后来他在喝酒时跟别人吹牛,暴露了自己杀人的行径。

从影片对松仓和弓冈的描写,我们很容易看出导演原田真人的倾向。酒向芳饰演的松仓和大仓孝二饰演的弓冈在影片中不仅外形猥琐,而且动作神经质,神态邪恶,完全都是恶棍形象。虽然前者被最上诬陷,后者被最上杀害,但他们却毫不令人同情,因为他们都是社会渣滓。法律对这样的恶棍软弱无能,最上的行为就是正义的化身,就是替天行道,正义凛然。影片中的一句台词,道出了导演原田真人的真心话:“没有从来不说谎的人,也没有从来只说真话的人。所以我觉得,并不存在100%的正义。”在他眼里,其实就只有最上毅这样的简单正义。为了实现这样的正义,采取任何手段都在所不惜。

导演有意将师徒二人各放在天平的一侧,并且借由他们基于不同的立场而所选择的行为来呈现关于正义的主题。对于最上来说,久经战场的他早已对法律和规则熟记于心,就如他在影片开场在检察官培训课上对冲田等人传授经验时表现出的老练状态一样,他的严谨与专业态度使其能够始终在体制内拥有属于自己的一席之地。

挣扎之下,冲野选择了与最上正面对抗。

在法院开庭之前,关键目击证人证实松仓没有作案时间。冲野也不惜辞去检察官职务,帮助律师证明松仓无罪。可是,松仓被宣告无罪后,还是被最上指使的黑帮用车撞死。

这不禁令人联想起这两年的me too运动,不正是为了对抗这种不公平才出现的么?希望这场声势浩大的平权运动能够更多的发挥其正向价值,而不要走向失控就好。

竹林中的一声呐喊,冲野的内心显然开始动摇,或许正如他所说:“没有人会说出毫无破绽的谎言,也没有人会说出绝对的真相,正因为如此,所以这个世界没有真正的正义。”

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究竟该如何判断“何谓正义”?如果以法律为评判标准,那最上自然不是正义的,但如果从伦理和最上个人的道德判断出发,他终于制裁了杀害青梅竹马的凶手,而且还是在对方认罪的情况下,那么对他而言或许这就是正义的。

充满挑衅意味的言语下,检察官确实对他没辙,而且各种线索也逐渐表明,松仓真的不是杀害老夫妇的凶手。

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除了对于“正义”的讨论,影片还在一定程度上对于当代日本政治进行了集中的展示。片中借由一些支线人物重点讨论了目前在日本仍然存在的“右翼”势力对于法西斯主义的推崇以及军国主义的狂热,比如最上的好友丹野本人虽然在政治立场上是坚定的反战派,但是其妻子确实一个坚定的“右翼”分子,虽然丹野曾一度想要通过揭露和举报来阻止这种思潮的崛起,但是仅凭其一己之力却无力回天,最后只能用自杀的方式来做最后的抗议。

电影一开始就以塔罗牌像将故事分为三部分——语言魔法师、审判和愚者。

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这两位不老男神上一次合体还要回到2004年王家卫导演的《2046》,据木村本人说当时导演让他表演等待一个人,木村询问导演等的具体是谁,没想到导演的回答是没有具体的人,就是等待。如此随性的指导方法当时一度让木村很困扰,直到他与伟仔相谈一番后才慢慢找到了角色的感觉。

《检察方的罪人》好看之处,就是导演清晰展示了人物的动机,让理性与感性正面拉锯。对与错的界线纵然清晰,但当我们设身处地去想,或许会觉得最上非理性的行为是情有可原。

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@木村拓哉微博

到底什么才是真正的“正义”?

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去年有一部日本电影,齐聚了两大男神——木村拓哉和二宫和也。

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木村拓哉,这个在日本娱乐圈活跃了近三十年的男人,至今仍是无数人心中的偶像,无论在日本本土还是亚洲其它国家,几乎没有人不知道木村拓哉这个名字。自出道以来,木村所主演的电视剧在很长一段时间都是日本电视收视率的冠军保持者,同时他作为日本国民天团SMAP的成员之一,还活跃在唱歌,舞蹈,综艺和舞台表演等多个领域之中。

最上曾告诉冲野,“固执于自己的正义、自己的故事情节中的检察官,会堕落为罪犯”,这话也成了冲野日后的办案准则之一。

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因为过去在日本拍片都是有剧本的,可是王家卫导演偏偏是一个可以没有剧本就开工的导演,当时伟仔给他的建议就是专注于体验和感觉,给自己一个规定情境,不要拘泥于所谓的剧本。想必伟仔对木村的启发一定是很大的,不然观众也不会有幸在王家卫的电影中看到那样一个痴情忧郁而又令人着迷的木村。

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运用“语言魔法”以及“审判”都无法令罪犯接受制裁时,最上成为“愚者”,不顾身份与风险,为令犯人入罪而制造假证据,贯彻自我的“正义”。

事实上这就是这些年中国法学界和司法实务界一直在讨论的程序法和实体法的关系问题。原田真人导演这样的艺术家总希望作出排他性的回答,而真正的法律人却不会这样说。这不是一个二元论问题,不能做出非黑即白的回答。实体法与程序法是密切相关的问题。程序合法是保证实体正义的必要条件,实体正义是程序合法的终极目的。两者互相依存,缺一不可。脱离了程序制约的个人简单正义,事实上就离罪恶不远了。就像《检察方的罪人》里的最上毅一样。

当然,虽然有些小遗憾,本片还是十分值得看的,尤其是在木村拓哉和二宫和也二人同台飚戏的情况下。木村在本片中一改过往的正义的伙伴的形象,把这个亦正亦邪,同时深受个人过去困扰的检察官诠释的惟妙惟肖。

这不由得让人想起了去年的“昆山龙哥案”。

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一对老夫妇惨死在家中,凶手带走了断掉的凶器,至今下落不明。

为了制服松仓,最上用手机遥控指挥冲野,用言语激怒松仓,令他亲口承认当年强奸杀害由季的罪行,但此案已过诉讼时限,而眼前的老年夫妇被杀案又确实不是松仓干的。无奈之下,报仇心切的最上找到了真凶弓冈,从他口中套取杀人细节,拿到杀人凶器,然后杀了他并栽赃给松仓。

对于二宫和也,他早已在克林特·伊斯特伍德导演的《硫磺岛的来信》中证明了自己作为优秀演员的天赋。本片中,冲田与松仓对峙的一段被很多人津津乐道,二人机关枪版的语速令观众仿佛置身于紧张的质询室当中,导演精妙的通过二人远近的走位与丰富的肢体语言来外化他们此时的优劣关系,令人印象深刻。

这都是电影留给观众的思考。

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木村拓哉在片中饰演东京检察院刑事部检察官最上毅,二宫和也则饰演他的学生——青年检察官冲野启一郎。

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这样的演员组合就足够轰动了吧?果然,电影在日本上映时连续两周登顶票房冠军,他们的电影见面会门票更是被黄牛炒到了60万日元。

相比之下,冲田的社会身份和其内在贯彻的价值观之间则是高度统一的,就如片中当诹访部和冲田提出如果打赌冲田赢了就配合工作,输了就要让冲田的助手橘陪自己玩一天的无理要求时,冲田虽然犹豫了一下,但还是措辞严厉的拒绝了诹访部,冲田不会做超出法律允许的范畴的事情。

既然司法“正义”无法制裁这样的犯人,那最上只能用自己认定的“正义”去制裁松仓,甚至做出了违法的事。

前两天微博的一张照片上了热搜并引发了大家的热议,那就是木村拓哉和梁朝伟的一张合影。

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对他们而言,战争是证明自身勇气的方式,同时也是洗刷他们“羞辱感”的方式,就如《菊与刀》里提到的一样,日本文化中的羞辱感使其认为切腹是一种保持荣耀的方式,这可以让他们减轻心中的耻辱感。

木村拓哉和二宫和也两人在片中展开了关于正义的对抗,你会站谁呢?

尤其是故事中段这种问题尤其突出,这其中很大程度来源于影片没有很好地建立最上和冲田“对峙关系”,虽然二人一开始是师徒和上下级,但是这种关系一直到影片第三个段落才有实质性的改变,但有了改变他们有不同属一个空间,这就使得本身就存在的节奏问题更加突出了。

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于是,最上决定学习法律,誓要把松仓送进监狱,这也是他一直以来认定的“正义”。

二人都始终贯彻着各自的正义,而这种对抗在一对老夫妇的谋杀案发生后被更加强化的呈现了出来。随着调查的展开,最上在谋杀案的嫌疑人名单中发现了23年前命案的嫌疑犯松仓。导演有意通过一个大仰拍的角度去外化发现松仓的名字这件事对于最上的震撼,木村发现那一刻的表演同样令人难忘,从发现时的震惊到被冲田询问后的克制和掩饰,整个表演十分有层次。

23年前,最上和同校师妹由季度过了美好灿烂的春天。最上一直非常孤傲,由季的出现打开了他的心扉。他俩一起学习,一起欢笑,非常甜蜜。

《2046》木村拓哉

冲野刚被调到检察院刑事部后,就接到了一起入室凶杀案,师徒两人也正式开始携手办案。

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《检察方的罪人》

何谓正义

这样一来,最上又得放过松仓,让他继续逍遥法外?

当过去的“遗憾”再次浮现于脑海,最上的复仇之火也随即被点燃了,观众可以发现他开始有意的将调查的重心和焦点向松仓身上引导和转移。当最上开始这个行为时,便已经是在践踏和破坏司法的公正性,但此刻他还是希望借由法律将松仓绳之以法。可随着案件愈发深入的调查,在多个证人和线索出现后,松仓显然已经不是最应该怀疑的嫌疑人,而此时真正的凶手弓冈也浮出了水面。

江湖人称“昆山龙哥”的刘海龙有过五次犯罪记录,在去年8月27日晚,他驾驶宝马强占非机动车道,与正常行驶的电瓶车主于某发生争执,便拔刀对电瓶车主猛砍,谁知刀滑落地上,被电瓶车主于某抢去,反被追砍,最终死于自己的刀下。

回到《检查方的罪人》,这部由曾指导过《关原之战》、《日本最长的一天》以及《记我的母亲》的导演原田真人指导的犯罪电影改编自作家雫井修介的同名小说。影片讲述了东京地方检察院的精英检察官最上毅和后起之秀同时又是最上学生的冲田启一郎在一起命案调查中引发的冲突和矛盾的故事。

当然,导演在选角上也别有用心。犯罪者的形象猥琐怪异,容易令观众产生厌恶,而他对过去所犯下的罪行毫无悔意,甚至回味犯案过程,更令人愤恨。

另外,影片在对于悬念的建构和找寻线索的过程,更多依赖的是巧合和随机性事件,比如有人来自首或是案件有了新进展,这一切不是搜查的结果,而是突如其来的,这就会给人一种不自然的刻意感,同时也会减弱观众的代入感和与角色的共情。那种悬疑片会有的循序渐进的流畅感和破案时的酣畅淋漓的感觉都没有太强,这可能是本片可能需要改进的地方。

本片改编自雫井脩介同名小说,该小说曾入围2013年“这本推理小说了不起”榜单。

就是如此的一个被称为“一直站在顶点”的男人,在2016年SMAP组合宣布解散之后,开始了其单飞的演艺生涯。而这之后木村最令人期待的一部电影,无疑就是他和同为杰尼斯旗下另一个人气天团“岚”成员二宫和也首次共演的这部《检察方的罪人》了。

纵使如此,我们依然要相信,在电影乃至真实案件带来的思考与讨论中,社会是能够逐渐靠近正义。

官场出现的对于女性的歧视和性侵问题也在片中有所涉及,比如橘登场的时候,就有一个女同事提醒她要注意职场性骚扰,并且暗示她即使发生了也不能说什么,因为说了就等于被开除了。再来,当最上和上司汇报工作时,领桌的一位女检察官正在和领导提出对于某著名制片人的起诉,原因是因为他对女记者的性侵。然而,因为这名制片人是首相的有利竞选人高岛势力的人,所以领导对女检察官的申请一直不予通过,甚至最后还搬出了不准女检察官代理诉讼的荒唐理由。

既然法律无法制裁这种社会毒瘤,那是否就能用其他方式惩治他们?

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这是一部有关正义的电影,但就如我前文提到的,正义究竟由谁定义,又该由谁来做出裁决。就像诺兰在《黑暗骑士》中传达的那样,小丑是罪人,但通过法外制裁来惩罚恶人的蝙蝠侠就一定代表正义么?关于这个问题的讨论,或许还会持续很久,或许你已经有了答案,但于我,这个答案可能还要寻找很久。

背景墙上挂满代表正义的法槌,而他俩谁才代表正义?

导演有意在片中加入很多现实议题,但过多元素的涉及或多或少地令影片在某些段落显得有些冗长和赘余。

要不要将同样犯下罪行的“正义使者”绳之于法?

再如片中出现过一段混混之间的交谈,他们抱怨着美国二战后制定的宪法条例,并且就是否应该支持开战展开了争论,导演在这里有意将镜头停留在三个混混身上,也能看出其用意。对于国民而言,自然是不想战争的,因为打仗最直接的受害者就是百姓本身。但对于一部分人来说,他们不能忍受国家的软弱。

期待在电影续集中,两大男神继续为心中的正义而战!

这一点在片中也通过冲田和最上的关系有所展示,虽然冲田早已发觉最上在案件调查上有刻意的引导性,但是碍于上下层的关系而一直没有正面和最上提出异议,而这也是导致最后悲剧的原因之一。日本文化中对于等级制度的维系以及冲田个人的性格和价值选择都在这里得到了很直观的体现。

一时间,电瓶车主于某是否违法成为热议。最终于某被判定是“正当防卫,无需负刑事责任”,但事到如今依然有不少人认为事件有“防卫过当”之嫌。

对于战争的反思,片中还有一个贯穿全片的线索,就是最上的爷爷写的那本关于英帕尔战役纪实的《白骨街道》。既所谓“白骨”,自然关于死亡,当我们讨论战争,自然是为了和平的未来。英帕尔战役作为日本法西斯发起的战争之一,结果是以日本战败而告终,这场战役被认为是日本在二战期间的陆地战争中遭到最惨痛失败的一次。

但由季却在某天死于家附近的河边,种种迹象表明就是被松仓强奸后杀害的,但当时证据不足,松仓被无罪释放。

徐皓峰老师在其书《刀与星辰》中曾说过这样一句话:“电影呈现给观众的不应是道德的是非,而应是道德的困境,如此生活才能进步。”在《检查方的罪人》中,导演便是如此刻画最上和冲田两位主人公的,作为检察官的身份,二人本应都是法律的绝对维护者和执法人,但当法律与人情发生冲突时,他们又该如何抉择呢?

电影的结尾依然充满悬念。

恶意的暴力所换来的代价是惨重的,一如最上最后选择用暴力的方式来达成目的一样,无论他是否尊从了内心的正义,他都将此生为此受尽煎熬,即使没有受到法律的制裁,这种枷锁也会伴随其一生。

只可惜,23年过去了,依然没找到足够的证据,而案件的追诉期已过,意味着松仓可以逍遥法外。

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遗憾与尾声

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但同时,这个角色自身又存在着某种矛盾性,23年前最上的青梅竹马被强奸致死,本来警方已经锁定了名为松仓的嫌犯,却因对方始终不认罪以及证据不足无法起诉,最终由于过了法律追诉期而使本案成了悬案。知道了凶手是谁却不能将其绳之以法,法律的约束和局限性成了最上心里的一个结。最上自身的社会身份就是检察官,但其内在却因青梅竹马的死对法律存在的问题心存芥蒂,这二者之间的矛盾和纠葛一直折磨着最上。

虽然前两天岚也宣布会在2020年12月31号结束团体活动,但某种意义上这也给了成员们更多的发展的机会。就如木村和二宫的这次梦幻公演,为何说是“梦幻”,就是因为其虽然都是杰尼斯旗下的艺人,但是因为二人分别属于两个管理人的队伍,所以始终没有合作的机会。如今在杰尼斯整体大洗牌的情况下,想必未来这样的共演机会也会越来越多。

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